{"id":8050,"date":"2017-12-18T06:30:05","date_gmt":"2017-12-18T06:30:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fantasticaficcion.com\/?p=8050"},"modified":"2017-12-14T11:57:21","modified_gmt":"2017-12-14T11:57:21","slug":"logout-de-sergi-puertas-y-pier-brito-lo-que-entendemos-por-realidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/logout-de-sergi-puertas-y-pier-brito-lo-que-entendemos-por-realidad\/","title":{"rendered":"Logout, de Sergi Puertas y Pier Brito: lo que entendemos por realidad"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>En esta ocasi\u00f3n abrimos las puertas de este blog a un gran conocedor del g\u00e9nero como es Esteban Betancour,<\/a> consiguiendo as\u00ed aumentar el plantel de colaboradores con una gran incorporaci\u00f3n. Y le dejo hablar a \u00e9l, que sin duda se expresa mejor que yo.<\/em><\/p>\n

Por lo general compramos libros (da igual que se trate de una novela o un c\u00f3mic) porque hemos le\u00eddo (o escuchado) buenas cr\u00edticas, por el hype<\/i> que se ha montado en las redes sociales o porque ya conocemos (y seguimos) a su autor. Pero a veces lo que consigue seducirnos es la portada. Y eso fue lo que me ocurri\u00f3 con LOGOUT<\/i><\/b>, de Sergi Puertas<\/a> y Pier Brito<\/a> (NORMA Editorial, 2014).<\/p>\n

En la carpa en la que se programaron muchas de las charlas del Celsius hab\u00eda una serie de casetas de venta de libros. Y en una de ellas, junto a la caja, estaba LOGOUT<\/i>: una novela gr\u00e1fica de la que nunca hab\u00eda o\u00eddo hablar, pero cuya portada me result\u00f3 fascinante.<\/p>\n

Sobre la imagen monocroma de una ciudad \u2014dist\u00f3pica y nevada\u2014 se pegoteaban pantallas led de tonos rojos y azules y amarillos. Y en el medio de la calle, un \u00fanico peat\u00f3n contemplaba su reflejo en un charco\u2026 el reflejo de un explorador en mitad de la jungla.<\/p>\n

A la segunda o tercera vez que pas\u00e9 por la caseta me decid\u00ed a abrir el \u00e1lbum y comprob\u00e9 que la calidad de sus dibujos se asemejaba a al de la portada. As\u00ed que el \u00faltimo d\u00eda lo compr\u00e9.<\/p>\n

Y descubr\u00ed que a veces vale la pena dejarse seducir.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Los hijos de Matrix<\/strong><\/p>\n

Resulta curioso ver con cuanta frecuencia toda obra que aborde el tema de la realidad virtual es tildada de \u00abcopia de Matrix<\/i><\/b>\u00bb.<\/p>\n

No creo que a nadie se le ocurra decir que toda historia de amor tr\u00e1gico es una copia de Romeo y Julieta<\/i><\/b>.<\/p>\n

Y aunque s\u00e9 que lo que acabo de escribir puede parecerte obvio, considero que es imprescindible recalcarlo. La realidad virtual, como el amor tr\u00e1gico, es un tema art\u00edstico. Y los temas no se agotan en una obra.<\/p>\n

Dado que es un tema reciente, es l\u00f3gico que todav\u00eda se lo confunda con sus obras m\u00e1s representativas, pero a estas alturas la virtualizaci\u00f3n de la realidad (aunque no implique una inmersi\u00f3n en entornos virtuales) forma parte de nuestra vida cotidiana en la misma medida en que lo hacen nuestras relaciones personales\u2026 De hecho, muchas de nuestras relaciones personales ya<\/i> forman parte de esa virtualizaci\u00f3n.<\/p>\n

La inmersi\u00f3n como met\u00e1fora<\/strong><\/p>\n

Aunque la realidad virtual todav\u00eda no se haya estandarizado, el concepto de \u00abinmersi\u00f3n en un entorno virtual\u00bb es una herramienta narrativa muy potente para analizar los v\u00ednculos entre la realidad y lo que experimentan nuestros sentidos y, en particular, para explorar qu\u00e9 entendemos por realidad.<\/p>\n

Ese es, precisamente, el tema central LOGOUT<\/i><\/strong>.<\/p>\n

Si en Matrix<\/i> <\/strong>la diferencia entre el mundo real y el virtual quedaba clara a los veinte minutos, en el c\u00f3mic de Puertas y Brito el protagonista se sumerge en una pesadilla kafkiana en la que lo real y lo virtual se entrelazan y confunden. Y es en esa exploraci\u00f3n (y en los estados an\u00edmicos que atraviesa el personaje) donde el c\u00f3mic expone sus ideas.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Reiteraci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

En los primeros compases de la historia \u2014aquellos en los que la separaci\u00f3n entre la realidad material y la virtual es evidente\u2014 la exploraci\u00f3n del entorno digital es remarcado por la reiteraci\u00f3n de la experiencia.<\/p>\n

Cada vez que el protagonista\/jugador ingresa en el entorno retrocede hasta el principio de la aventura, lo que le obliga a revivir una \u00absemana\u00bb de experiencia virtual\u2026, con el tedio que eso supone.<\/p>\n

Esta experiencia de juego nos resulta tan familiar que nos basta para asociar el entorno selv\u00e1tico a la realidad virtual y la ciudad dist\u00f3pica y nevada a la realidad material.<\/p>\n

Sin embargo, los autores introducen una sutil iron\u00eda. La vida del protagonista en la ciudad es una constante reiteraci\u00f3n de rutinas. Una sucesi\u00f3n de repeticiones tediosas modificadas apenas por el aprendizaje de la experiencia.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la diferencia, entonces, salvo en el ritmo de las repeticiones definidas por el entorno?<\/p>\n

Simetr\u00edas e imperfecciones<\/strong><\/p>\n

En una de las vi\u00f1etas de la primera p\u00e1gina el protagonista hace la siguiente reflexi\u00f3n:<\/p>\n

\u00abDos de cada tres plantas son de la misma especie. La uniformidad de sus ramas y la simetr\u00eda en la disposici\u00f3n de sus hojas resulta inquietante\u00bb.<\/p>\n

En efecto, la uniformidad y la simetr\u00eda nos resultan inquietantes porque son una prueba indefectible de que nos hallamos en un entorno dise\u00f1ado.<\/p>\n

Nuestra realidad se caracteriza por las simetr\u00edas imperfectas, por la ausencia de uniformidad. Si nuestra mente se desespera por encontrar patrones es porque estos (aunque existen) se esconden en la diversidad.<\/p>\n

As\u00ed que cuando un patr\u00f3n es demasiado evidente, de inmediato nos invade la certeza de que hay gato encerrado; de que hemos ingresado en ese \u00abvalle inquietante\u00bb en que un dise\u00f1o artificial intenta enga\u00f1ar a nuestros sentidos.<\/p>\n

Sin embargo, \u00bfqu\u00e9 ocurrir\u00e1 cuando el poder computacional sea suficientemente grande como para dise\u00f1ar simetr\u00edas imperfectas, para eliminar la uniformidad? \u00bfPodr\u00e1n nuestros sentidos diferenciar lo real de lo virtual? \u00bfO acaso la propia diferencia dejar\u00e1 de tener importancia?<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

El relato<\/strong><\/p>\n

Otra de las ideas que se repiten a lo largo de LOGOUT<\/i> <\/strong>es la presencia de un relato vertebrador como elemento definitorio de un entorno virtual.<\/p>\n

Para explicar a qu\u00e9 me refiero, contrapondr\u00e9 dos bocadillos con pensamientos del protagonista:<\/p>\n

\u00abTodo se articula en torno al personaje clave. Solo se trata de ir venciendo los obst\u00e1culos\u00bb.<\/p>\n

Dado que esa es (supuestamente) la \u00abmec\u00e1nica\u00bb del juego, el protagonista se siente desconcertado cuando, en un entorno supuestamente virtual, pero que es id\u00e9ntico a la ciudad en la que vive\u2026<\/p>\n

\u00abLas piezas no casan. No hay causa ni efecto. Es escenario es tan absurdo como la jungla de la que acabo de salir\u00bb.<\/p>\n

La desesperaci\u00f3n con la que busca una casu\u00edstica, un relato que estructure su deriva (\u00bfpor un mundo virtual?, \u00bfpor la vida?) trasciende lo meramente narrativo.<\/p>\n

Por un lado, nos interpela sobre la funci\u00f3n (y la necesidad) de las historias en la construcci\u00f3n de la identidad. \u00bfEs acaso porque no somos capaces de unificar la realidad en que vivimos que necesitamos la unificaci\u00f3n de los relatos?<\/p>\n

Y por otro, nos revela la condici\u00f3n ca\u00f3tica de la realidad. Es decir, su condici\u00f3n de sistema en el que no pueden predecirse (aunque existan) todos los efectos que devienen de una causa.<\/p>\n

Pero, una vez m\u00e1s, cabr\u00eda preguntarse qu\u00e9 suceder\u00eda si un entorno virtual pudiese reproducir ese tipo de sistemas y nos diese libertad de acci\u00f3n. \u00bfSer\u00edamos capaces de reconocer la diferencia?<\/p>\n

Recuerdos<\/strong><\/p>\n

Quiz\u00e1s el ancla m\u00e1s potente que nos enlaza a la realidad sea otro tipo de relato. Un relato que nos vincula al pasado.<\/p>\n

Me refiero a los recuerdos.<\/p>\n

Sin embargo, dado que el v\u00ednculo entre los recuerdos y la realidad es un tema mucho m\u00e1s antiguo que el del v\u00ednculo entre realidad material y virtual, resulta mucho m\u00e1s dif\u00edcil decir algo novedoso.<\/p>\n

En ese sentido, el enfoque de LOGOUT<\/i> <\/strong>es muy interesante.<\/p>\n

En lugar de explorar la falsedad o veracidad de los recuerdos del protagonista, nos describe paso a paso sus acciones (siempre en presente). Sin embargo, cuando pasa del entorno virtual de la jungla al entorno (\u00bfvirtual?) de la ciudad donde vive, el dibujo que lo representa muestra a un hombre veinte a\u00f1os mayor que el que estaba explorando el juego.<\/p>\n

De ese modo se expone una sugestiva ambig\u00fcedad:<\/p>\n

Para \u00e9l no ha pasado el tiempo. Simplemente ha fallado la rutina de salida del juego (el logout<\/i>) y ha pasado de un entorno virtual a otro.<\/p>\n

Para los que lo rodean, sufre de amnesia, por lo que es incapaz de recordar los \u00faltimos a\u00f1os y esa falta de recuerdos le impide anclarse a la realidad.<\/p>\n

Al margen del modo en que se resuelve esta inc\u00f3gnita, su planteamiento sugiere otra pregunta interesante:<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 ocurrir\u00eda si el ingreso a un entorno virtual incluyera recuerdos virtuales? Relatos que nos anclaran a esa \u00abrealidad\u00bb como esos sue\u00f1os en los que estamos seguros de estar inmersos desde hace a\u00f1os.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La necesidad de retorno<\/strong><\/p>\n

Todas las preguntas planteadas hasta aqu\u00ed podr\u00edan resumirse en una \u00fanica cuesti\u00f3n.<\/p>\n

Si la realidad en la que vive el personaje es rutinaria y tediosa; si \u2014como se muestra en todo momento\u2014 no tiene especial relaci\u00f3n con nadie del mundo real\u2014; si la realidad que experimenta (sea o no sea virtual) resulta indistinguible de aquella de la que ha partido\u2026, \u00bfPor qu\u00e9 necesita volver?<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 lo impele a buscar una salida?<\/p>\n

Quiz\u00e1s pienses que la respuesta es evidente. (Yo mismo lo estoy pensando mientras escribo). Sin embargo, lo que vuelve a LOGOUT<\/i> <\/strong>una obra tan potente (lo que la separa de Matrix<\/i><\/strong>) es que se atreve a preguntarnos si, en \u00faltima instancia, esa \u00abevidencia\u00bb no es solo un h\u00e1bito mental.<\/p>\n

En un entorno que nuestros sentidos experimentan como real, en el que se han eliminados las simetr\u00edas y uniformidades, en el que hemos creado una historia que nos ancla al pasado y estamos inmersos en un sistema ca\u00f3tico, capaz de simular el libre albedr\u00edo, \u00bfes posible dar por sentado que la realidad material es la \u00fanica que merece ser vivida?<\/p>\n

Reconozco que plantear esta pregunta puede parecer reaccionario. Pero incluso si la respuesta es un contundente s\u00ed, incluso para impedir que el otro escenario se produzca, primero debemos plante\u00e1rnosla. Y LOGOUT<\/i><\/strong>, como las buenas obras de arte, ejerce esa inc\u00f3moda funci\u00f3n.<\/p>\n

Lo que no se dice<\/strong><\/p>\n

Dado que es un c\u00f3mic, la obra de Puertas y Brito no solo se expresa por medio de palabras. Y si bien su tema central se expone a trav\u00e9s del relato, los dibujos sugieren otros temas empleando el contexto.<\/p>\n

Al principio de este art\u00edculo dije que el \u00abmundo real\u00bb mostrado en el libro era una ciudad dist\u00f3pica y nevada. Pero lo cierto es que la \u00abdistop\u00eda\u00bb solo se refleja en las im\u00e1genes.<\/p>\n

Es una distop\u00eda porque la sociedad que muestra es gris (literal y figurativamente) y desasosegante y despoblada. Porque la vida de la mayor\u00eda de los personajes no parece tener sentido (se ve en sus posturas desgarbadas, en su consumismo triste). Y he dicho que es una distop\u00eda (aunque no he aclarado que clim\u00e1tica) porque el lugar que aparece eternamente nevado es Tenerife. Como si estuviera en medio de un invierno nuclear u otro tipo de \u00aboscurecimiento\u00bb debido al cambio clim\u00e1tico.<\/p>\n

Un cambio clim\u00e1tico que, l\u00f3gicamente, no solo afecta la isla.<\/p>\n

A lo largo de todo el libro se muestran, en segundo plano, desastres que azotan otras partes del mundo: un hurac\u00e1n en San Pablo, la c\u00fapula que cubre a una ciudad China para salvarla de la poluci\u00f3n\u2026<\/p>\n

Nada se explica sobre las causas de esos fen\u00f3menos (o de la situaci\u00f3n global), pero incluso esa ausencia de informaci\u00f3n tiene sentido. Los habitantes de esa realidad han perdido la capacidad de asombrarse frente al deterioro de su entorno, por lo que nada tienen que decir al respecto.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La soledad del demiurgo<\/strong><\/p>\n

En una \u00faltima vuelta de tuerca (que no explicar\u00e9 para no caer en spoilers) LOGOUT<\/i> <\/strong>plantea el tema de la creaci\u00f3n.<\/p>\n

De la creaci\u00f3n absoluta.<\/p>\n

De la posibilidad de crear universos.<\/p>\n

Y dado que lo hace desde la perspectiva de quien los crea, al hacerlo sugiere una idea que me ha resultado sorprendente.<\/p>\n

Solo existe una cosa que el demiurgo es incapaz de crear: alguien igual que \u00e9l.<\/p>\n

Puede rodearse de criaturas hechas a su imagen y semejanza, pero ninguna de ellas lo podr\u00e1 comprender. Porque un demiurgo no puede \u00abhacerse\u00bb, un demiurgo solo puede \u00abser\u00bb.<\/p>\n

Sobre las portadas<\/strong><\/p>\n

As\u00ed que ya ves: una obra de la que ni siquiera hab\u00eda escuchado hablar, que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n por su portada, me ha permitido reflexionar sobre temas tan dispares (y apasionantes) como qu\u00e9 entendemos por \u00abrealidad\u00bb o esta soledad del demiurgo.<\/p>\n

Sin embargo, antes de animarte a comprar la primera portada que te tiente, conviene que cierre este art\u00edculo con una \u00faltima reflexi\u00f3n.<\/p>\n

LOGOUT<\/i> <\/strong>es una novela gr\u00e1fica; y en el tema de las portadas, la diferencia entre una novela convencional y una novela gr\u00e1fica es realmente importante.<\/p>\n

Sobre la portada de una novela convencional el autor tiene escaso margen (salvo que se trate, por supuesto, de una novela autopublicada), mientras que en una novela gr\u00e1fica la portada es parte esencial de la obra.<\/p>\n

Si la portada de una novela gr\u00e1fica te tienta, existen grandes posibilidades de que su contenido sea de tu agrado (al menos en el tono y ambientaci\u00f3n de la obra). Algo que no tiene por qu\u00e9 ocurrir con una novela convencional.<\/p>\n

Sergi Puertas lo explica muy bien en el \u00abcontenido extra\u00bb que sigue al c\u00f3mic:<\/p>\n

\n

\u00abLa portada de LOGOUT deja bien claro que se trata de un c\u00f3mic futurista pero que no encaja en el g\u00e9nero de aventuras, ni en el de acci\u00f3n, ni en el de humor. La idea fue exclusivamente de Pier [Brito, el dibujante] y dio perfectamente con el tono que necesit\u00e1bamos. Conceptualmente era perfecto. Art\u00edsticamente, deslumbrante\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Te aseguro que eso fue lo sent\u00ed (sin traducirlo en palabras) al contemplar la portada en el puesto del Celsius.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Espero que os haya gustado el art\u00edculo tanto como a m\u00ed. Y que a\u00fan as\u00ed sig\u00e1is queriendo leer los m\u00edos, que no alcanzan este nivel pero en los que me seguir\u00e9 esforzando.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En esta ocasi\u00f3n abrimos las puertas de este blog a un gran conocedor del g\u00e9nero como es Esteban Betancour, consiguiendo as\u00ed aumentar el plantel de colaboradores con una gran incorporaci\u00f3n. Y le dejo hablar a \u00e9l, que sin duda se expresa mejor que yo. Por lo general compramos libros (da igual que se trate de … <\/p>\n

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