{"id":6872,"date":"2014-05-28T14:22:32","date_gmt":"2014-05-28T12:22:32","guid":{"rendered":"http:\/\/elfantascopio.com\/?p=545"},"modified":"2017-02-21T23:03:11","modified_gmt":"2017-02-21T23:03:11","slug":"sic-transit-de-reggie-oliver","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/sic-transit-de-reggie-oliver\/","title":{"rendered":"Sic Transit de Reggie Oliver (Cristina Jurado)"},"content":{"rendered":"

No me gusta pasar miedo. Nunca disfrut\u00e9 con las pel\u00edculas de terror ni soy amante de las sensaciones fuertes \u2013odio las monta\u00f1as rusas o practicar deportes extremos-. Producir adrenalina de esa manera, no me interesa. Por eso, puede extra\u00f1ar que me dedique hoy a rese\u00f1ar una colecci\u00f3n de relatos de fantasmas. \"\"Pero el autor es el brit\u00e1nico\u00a0Reggie Oliver<\/strong>. Eso lo explica todo. Conoc\u00ed a\u00a0Oliver<\/strong>\u00a0a trav\u00e9s de la antolog\u00eda de cuentos weird\u00a0Sui Generis<\/strong>\u00a0de la editorial\u00a0Fata Libelli<\/strong>. Aquel t\u00edtulo inclu\u00eda la maravillosa \u201cYnys-y-Plag\u201d<\/strong>\u00a0de\u00a0Quentin S. Crisp<\/strong>, una historia tan turbadora que a\u00fan me hace revolverme en la silla cada vez que pienso en ella. En aquel momento se me hizo imposible rese\u00f1ar con justicia los tres cuentos incluidos \u2013\u201cTHYXXOLQU\u201d<\/strong>\u00a0de\u00a0Mark Samuels<\/strong>\u00a0era el tercero-, de los cuales el primero era \u201cSe\u00f1ora Medianoche<\/strong>\u201d de\u00a0Oliver<\/strong>. Debo reconocer que no lleg\u00f3 a conmoverme demasiado aquel relato, aunque es cierto que admir\u00e9 la prosa del brit\u00e1nico, elegante y precisa.<\/p>\n

Sic Transit<\/strong>\u00a0recoge nada menos que seis cuentos y un magn\u00edfico pr\u00f3logo del autor, que habla del g\u00e9nero de terror -m\u00e1s concretamente de las historias de fantasmas- con gran acierto psicol\u00f3gico. En realidad, ninguno de los cuentos son realmente de terror, si por ello se entienden historias que provoquen miedo en el lector. Se trata m\u00e1s bien de textosweird\u00a0<\/em>que generan un profundo desasosiego, una incomodidad a veces sutil y otras muy marcada, una zozobra engendrada a partir de acontecimientos aparentemente anodinos. Como apunta\u00a0Oliver\u00a0<\/strong>en su pr\u00f3logo, se trata de historias que ofrecen la posibilidad de penetrar por unos minutos el mundo de lo metaf\u00edsico, generalmente la muerte, algo que nos resulta tan atractivo como inquietante y perturbador.<\/p>\n

No quiero\u00a0espoilear<\/em>\u00a0los contenidos de la antolog\u00eda, porque me parece que lo mejor que puedo hacer es recomendar directamente su lectura, pero s\u00ed me gustar\u00eda apuntar a ciertos aspectos que me han parecido llamativos e interesantes. Todas las historias de\u00a0Oliver<\/strong>\u00a0est\u00e1n escritas desde la mirada de un personaje que no es, sin embargo, al que suceden los hechos inquietantes. Es decir, el cuento est\u00e1 contado siempre desde el punto de vista de un espectador de primera mano. Por ello solo se narran los eventos de los que dicho personaje es testigo o que le cuentan. Desde el marido de \u201cFlores marinas\u201d o \u201cEl se\u00f1or Pop\u00f3\u201d, hasta el joven de buena familia y colegios caros de \u201cNo tienes nada que temer\u201d o \u201cKill el sanguinario\u201d, al soltero de \u201cMal de ojo\u201d. La \u00faltima historia \u201cEl tigre en la nieve\u201d es la \u00fanica que no est\u00e1 contada en primera persona, y la protagonista es la joven due\u00f1a de una galer\u00eda de arte, curiosamente, la \u00fanica narradora femenina de toda la colecci\u00f3n. Me pregunto si esto es un denominador com\u00fan en el estilo del brit\u00e1nico.<\/p>\n

El hecho de que el punto de vista adoptado sea el de un espectador y no el de la \u201cv\u00edctima\u201d permite que el lector conozca la historia desde la perspectiva de alguien que lo ha seguido de cerca pero que ha mantenido la suficiente distancia como para ofrecer un relato m\u00e1s \u201cveros\u00edmil\u201d que el que se podr\u00eda esperar de uno de los protagonistas. Estos \u00faltimos suelen ser personas a los que, por decirlo de manera que no adelantemos demasiada informaci\u00f3n, les suceden cosas bastante negativas, -algunas de ellas, irreversibles. En la mayor\u00eda de los casos se trata de ciudadanos con vidas normales, incluso triviales, a los que comienzan a acontecerles extra\u00f1os sucesos pero significativos, que les abocar\u00e1n a situaciones extraordinariamente angustiosas. Este es el caso de Lord Purefoy en el primer cuento, de la se\u00f1ora Pop\u00f3 en el segundo, o de la artista Tina Lukas en el \u00faltimo. En el resto de los relatos, el desenlace de las v\u00edctimas de los acontecimientos es mucho m\u00e1s rotundo y definitivo, si se me permite el eufemismo.<\/p>\n

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Reggie Oliver<\/p>\n<\/div>\n

Es interesante la manera en la que\u00a0Oliver\u00a0<\/strong>introduce las perturbaciones en la vida cotidiana. Puede tratarse de un libro (como en \u201cFlores Marinas\u201d), una fotograf\u00eda (como en \u201cEl tigre en la nieve\u201d), o el encuentro con alguien (como en \u201cKill el sanguinario\u201d o \u201cEl se\u00f1or Pop\u00f3\u201d). A partir de ese momento, la existencia se altera y los protagonistas, m\u00e1s que los narradores, comienzan a experimentar sensaciones de intranquilidad, ansiedad y descorazonamiento. Es como si la alegr\u00eda de vivir fuera extra\u00edda de sus vidas a partir de un totalmente hecho fortuito.<\/p>\n

Esa misma sensaci\u00f3n se extiende al narrador y, por el poder de la palabra, al lector que, a pesar de encontrarse inc\u00f3modo, no puede dejar de leer. En ello radica la magia de las historias\u00a0weird<\/em>: conmocionar los sentidos, agitar la mente, turbar nuestra raz\u00f3n. Supongo, aunque de una manera totalmente intuitiva, que sospechamos la existencia de unos l\u00edmites entre el mundo f\u00edsico y metaf\u00edsico y que cualquier oportunidad para vislumbrar retazos de este \u00faltimo, aunque sea a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n, responde a alg\u00fan tipo de necesidad de nuestro dise\u00f1o \u201chomo sapiente\u201d. Quiz\u00e1s tenga que ver con el ansia de perdurar, de elevarse por encima de la muerte de alguna manera, de que morir no implique \u2013simplemente- acabar del todo. Hay quienes prefieren pensar en que hay vida despu\u00e9s de la muerte y se aferran a alg\u00fan tipo de creencia religiosa en la que se ofrece un despu\u00e9s tranquilo y sosegado. El\u00a0weird<\/em>\u00a0te\u00f1ido de terror destapa los agujeros por los que se cuela lo transcendente que, a diferencia de las religiones institucionalizadas actualmente, no tiene nada de pl\u00e1cido o sereno. En ese sentido, conecta m\u00e1s con creencias ancestrales como la inevitabilidad del destino y la imposibilidad de escapar de \u00e9l, que aparec\u00edan \u2013por ejemplo- en la tragedias griegas.<\/p>\n

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La Se\u00f1ora Medianoche posando para nosotros<\/p>\n<\/div>\n

Personalmente, lo que m\u00e1s me llama la atenci\u00f3n en los cuentos de\u00a0Oliver<\/strong>\u00a0es esa evidente incapacidad en todas las tramas para evitar un desastre que se intuye a veces, o se ve venir de forma clara, en otras. Existe un cierto magnetismo en la destrucci\u00f3n, pienso yo. El brit\u00e1nico suele describir psicol\u00f3gicamente a los protagonistas con el sesgo propio del narrador que suele ser un familiar, un amigo o un conocido \u2013acquaintance<\/em>, que dicen los ingleses- y por lo tanto, de una credibilidad cuestionable por su subjetividad o, simplemente, por su falta de empat\u00eda o de informaci\u00f3n. Resumiendo: las v\u00edctimas est\u00e1n descritas con la parcialidad del narrador que, sin embargo, es capaz de relatar la historia con cierta distancia.<\/p>\n

Las descripciones de\u00a0Oliver<\/strong>\u00a0son certeras y est\u00e1n elaboradas con las palabras justas para crear un punto de angustia en el lector: aunque los escenarios, t\u00edpicamente ingleses, no sean familiares para el lector no-anglosaj\u00f3n, las situaciones son universales y las sensaciones que transmiten la exquisita precisi\u00f3n de las palabras del brit\u00e1nico se ven potenciadas por una traducci\u00f3n muy cuidada de\u00a0Silvia Schettin<\/strong>, quien muestra una enorme compenetraci\u00f3n con el texto y un profundo conocimiento de la prosa \u201coliveriana\u201d y sus t\u00e9cnicas para suscitar la inquietud en la audiencia. La narraci\u00f3n suele presentar la misma estructura, una bastante cl\u00e1sica por cierto, en la que el narrador siempre comienza por contar el inicio de su relaci\u00f3n con la v\u00edctima de la historia, para pasar a describir serie de interacciones significativas entre ambos, y culminar con alg\u00fan hecho que provoca m\u00e1xima angustia. Quiz\u00e1s\u00a0Reggie Oliver<\/strong>\u00a0no sea un innovador en este aspecto, pero sus historias funcionan bien con esta estructura y personalmente me parece acertada para abordar los temas que trata.<\/p>\n

\"\"En definitiva,\u00a0Sic Transit<\/strong>\u00a0es una colecci\u00f3n que se disfruta en un par de tardes y que ofrece historias deliciosamente amenazadoras. La edici\u00f3n digital sigue las pautas de calidad que\u00a0Fata Libelli<\/strong>\u00a0lleva ofreciendo a sus incondicionales desde el principio, ediciones en las que se cuida cada detalle, desde la maquetaci\u00f3n, a los pr\u00f3logos (ser\u00eda estupendo verlos todos recogidos en un mismo t\u00edtulo), pasando por las portadas, la selecci\u00f3n musical sugerida con la antolog\u00eda y la traducci\u00f3n.\u00a0Sic Transit<\/strong>\u00a0es literatura traducida de calidad a precios muy asequibles y que forma parte de un proyecto al que deseo buena salud durante mucho tiempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

No me gusta pasar miedo. Nunca disfrut\u00e9 con las pel\u00edculas de terror ni soy amante de las sensaciones fuertes \u2013odio las monta\u00f1as rusas o practicar deportes extremos-. Producir adrenalina de esa manera, no me interesa. Por eso, puede extra\u00f1ar que me dedique hoy a rese\u00f1ar una colecci\u00f3n de relatos de fantasmas. Pero el autor es … <\/p>\n

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