{"id":6867,"date":"2014-05-20T09:03:37","date_gmt":"2014-05-20T07:03:37","guid":{"rendered":"http:\/\/elfantascopio.com\/?p=496"},"modified":"2017-02-21T23:03:12","modified_gmt":"2017-02-21T23:03:12","slug":"nina-allan-spin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/nina-allan-spin\/","title":{"rendered":"Nina Allan. Spin (por Yolanda Espi\u00f1eira)"},"content":{"rendered":"
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Aracne by Malcom Brown<\/figcaption><\/figure>\n

El desembarco espa\u00f1ol de Nina Allan\u00a0tuvo lugar \u2013f\u00edsicamente- en el Celsius 232 de 2013, donde tuvimos ocasi\u00f3n de conocerla<\/a>, y desde entonces, se ha anunciado la traducci\u00f3n de dos de sus obras al espa\u00f1ol. \u00c9sta de la que hablamos hoy, Spin<\/em>, en la editorial Fata Libelli <\/a>en octubre y The Silver Wind<\/em>, conjunto de relatos relacionados entre s\u00ed ha salido a la venta este mes\u00a0con el t\u00edtulo de M\u00e1quinas del tiempo <\/em><\/a>en Newsky Prospects. Aunque en Espa\u00f1a no era conocida, en Inglaterra hab\u00eda conseguido el\u00a0el Aeon Award in 2007, con su relato “Angelus”\u00a0y sus historias han sido nominadas para premios y recopiladas en los especiales de Ellen Datlow.<\/p>\n


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La obra de Nina Allan, adem\u00e1s de Spin<\/em> est\u00e1 compuesta por las recopilaciones de cuentos\u00a0A Thread of Truth,<\/em>\u00a0Microcosmos<\/em>,\u00a0The Silver Wind,<\/em>\u00a0y\u00a0Stardust<\/em>. Esta novella \u00a0dela que nos ocupamos hoy ha sido publicada en marzo de 2013 por\u00a0TTA Press, -editora de Interzone <\/em>y Black Static-\u00a0<\/em>y en abril de 2014 sali\u00f3 vencedora en la categor\u00eda de mejor ficci\u00f3n corta en los BSFA Awards.<\/p>\n

Spin <\/em>cuenta la historia de Layla, una joven que sale de su pueblo de origen, donde viv\u00eda con su padre, un rico comerciante de sedas para tapices, despu\u00e9s de que su madre fuese ajusticiada y eliminada de la historia por predecir el futuro cuando nuestra protagonista era ni\u00f1a. Situada en una Grecia que mezcla el sabor m\u00edtico impregnado en el mismo paisaje con tecnolog\u00edas actuales y futuras, la historia de Layla es lo que los angloparlantes llaman una coming of age<\/em> story, en la que la protagonista tendr\u00e1 que reafirmarse en su libertad y su arte.<\/p>\n

El tema que trata Spin<\/em> es la naturaleza del arte. Layla tendr\u00e1 que decidir si acepta que su arte es una herencia de su madre, que pose\u00eda el don de predecir el futuro con sus poes\u00edas, o, simplemente una transmisi\u00f3n de emociones dominada por el artista. En sus propias palabras, Layla establece: \u201cI\u2019m not a savant, I\u2019m a weaver. And the gods are dead<\/em>.\u201d Sin embargo, no podemos decidir, ya que la autora -tan poco proclive en sus obras a ofrecer una narrativa cerrada- no nos lo permite, si en Spin<\/em> los dioses est\u00e1n muertos o no, si el arte de Layla participa del don adivinatorio de las sibilas, o \u00a0si, como ella proclama \u00a0alo largo de la obra en varias ocasiones, simplemente es \u201csu\u201d arte.<\/p>\n

Nina Allan toma el mito de Aracne y, no hace una revisi\u00f3n mythpunk o posmoderna del mismo, sino que lo utiliza libremente como excusa para tratar los temas que a ella le interesan. Esta analog\u00eda de las ara\u00f1as con las tejedoras tomada del mito de Aracne relatado por Ovidio en las Metamorfosis<\/em> dar\u00e1 lugar a reflexiones sobre el proceso de tejido, extrapolables a cualquier otro arte, que, al final, constituyen el tema de Spin<\/em>: la naturaleza de la obra art\u00edstica: \u201cShe created such intellectual and emotional complexity that those who wieved them could be persuaded they were being granted a glimpse of the sacred. <\/em>This was what all artists strove for but few achieved<\/em>\u201d.<\/p>\n

Y la situaci\u00f3n de la novela en Grecia nos deja disfrutar de las lujosas descripciones de lugar que son especialidad de la autora: \u201cAlso there were colours, colours everywhere. <\/em>What she was used to was the aqua-sage-rust palette of Kardamyli and the Taygetus. But on the streets of Atoll City the sheer profusion of people and commodities meant these three base hues were overlaid with a thousand others: wasp-orange and devil-white, the sour blue of mould, the sweet chestnut of horse dung, the weeping pink of azalea blossom, the searing catamite yellow of the robes of choirboys on their way to the temple.\u201d<\/em><\/p>\n

As\u00ed que la forma se pone de acuerdo con el tema en esta obra corta y deliciosa a la que s\u00f3lo pongo un pero, que es la resoluci\u00f3n un tanto apresurada. Sin embargo, mis discrepancias con la forma de rematar la historia no restan ni un \u00e1pice al entusiasmo con que recomiendo su lectura.<\/p>\n

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Gustavo Dor\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n

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