{"id":6855,"date":"2014-05-01T09:00:33","date_gmt":"2014-05-01T07:00:33","guid":{"rendered":"http:\/\/elfantascopio.com\/?p=347"},"modified":"2017-02-21T23:03:16","modified_gmt":"2017-02-21T23:03:16","slug":"entrevista-a-cristina-fernandez-cubas-la-palabra-no-es-inocente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/entrevista-a-cristina-fernandez-cubas-la-palabra-no-es-inocente\/","title":{"rendered":"Entrevista a Cristina Fern\u00e1ndez Cubas: “la palabra no es inocente”"},"content":{"rendered":"

A poco que te pongas a leer sobre la tradici\u00f3n de la literatura fant\u00e1stica en Espa\u00f1a o a hablar con lectores un poco especializados es raro que alguien tarde en sacar a relucir el nombre de Cristina Fern\u00e1ndez Cubas (Arenys de Mar, Barcelona, 1945), una de las principales impulsoras del cuento como g\u00e9nero literario en nuestro pa\u00eds, aunque tambi\u00e9n ha cultivado la novela y la biograf\u00eda. \u00a0Desde 2008 podemos disfrutar del volumen Todos los cuentos<\/b>, editado por Tusquets y que recopila los cinco libros de relatos que ha publicado hasta la fecha. Su \u00faltimo libro, publicado bajo el seud\u00f3nimo Fernanda Kubbs, es la novela fant\u00e1stica La puerta entreabierta<\/b>. El tres de abril visit\u00f3 Girona para dar una charla dentro del programa del Festival MOT<\/b><\/a>, antes de la cual tuve la suerte de reunirme con ella y mantener esta charla que he transcrito para todos vosotros.<\/p>\n

Espero que la disfrut\u00e9is tanto como lo hice yo.<\/p>\n

\"Feliz
Feliz como una perdiz despu\u00e9s de entrevistar a Cristina Fern\u00e1ndez Cubas<\/figcaption><\/figure>\n

<\/p>\n

Una de las ideas recurrentes de sus relatos tiene que ver con el poder, a menudo con un punto de perversidad, de la narraci\u00f3n o del narrador oral. \u00bfQu\u00e9 papel desempe\u00f1a esa idea en su literatura?<\/b><\/p>\n

En Todos los Cuentos<\/b> hay varios relatos, especialmente de los primeros (L\u00fanula y Violeta<\/i>, por ejemplo), en los que le rindo un homenaje a los narradores orales, pero en mi \u00faltimo libro, La puerta entreabierta<\/b> \u2014el que he publicado con el seud\u00f3nimo de Fernanda Kubbs\u2014 la palabra es incluso un personaje m\u00e1s. Hay muchos juegos de palabras, anagramas, sopas de letras, acertijos, canciones infantiles que son un poco como conjuros o salmodias, pero sobre todo hay un personaje que cuenta un sue\u00f1o, un cuento que se llama El due\u00f1o de las palabras<\/i>, donde la palabra es la absoluta protagonista. O sea, que yo creo que la palabra, de alguna manera, es un personaje m\u00e1s.<\/p>\n

Todos los Cuentos presenta un abanico que va desde lo estrictamente realista hasta relatos claramente fant\u00e1sticos, particularmente cercanos al horror. \u00bfQu\u00e9 cree que aporta el elemento fant\u00e1stico frente a un planteamiento m\u00e1s realista?<\/b><\/p>\n

Bueno, yo creo que lo que une a todos mis relatos podr\u00eda ser una mirada especial. Es cierto que muchos relatos han sido considerados fant\u00e1sticos, y en un momento dado yo pensaba que no lo eran. Ahora mi visi\u00f3n de lo fant\u00e1stico ha cambiado y creo que aunque no ocurra nada sobrenatural est\u00e1 la mirada, la forma de contarlo; quiz\u00e1s sea eso lo que los hace fant\u00e1sticos. Adem\u00e1s el g\u00e9nero cuento y lo fant\u00e1stico van muy bien juntos. De alguna manera, parece que se complementan estupendamente.<\/p>\n

Pero yo tampoco separar\u00eda tanto lo real y lo fant\u00e1stico. Es decir, date cuenta de que nosotros, los seres humanos, estamos en la realidad, pero durante unas horas al d\u00eda somos fant\u00e1sticos. Por lo menos el rato que dormimos y so\u00f1amos. O sea: lo fant\u00e1stico forma parte de la realidad, no nos olvidemos. Y que la gente no se crea que la literatura fant\u00e1stica es una huida, ni much\u00edsimo menos, porque a estas alturas todos sabemos que muchas veces lo fant\u00e1stico sirve para desnudar la realidad o para tomar una distancia; pero tampoco olvidemos que a veces es muy divertido imaginar, crear otros mundos. O sea, el placer por el placer; tampoco lo olvidemos. Aunque si uno quiere huir que no se ponga a escribir, porque… la palabra no es inocente.<\/p>\n

\"todosDos detalles que me han llamado la atenci\u00f3n en varios de sus relatos son la tendencia a usar narradores poco fiables y la forma que tiene de dejar fuera de la narraci\u00f3n elementos que para otro escritor ser\u00edan el n\u00facleo de la trama. Eso lo vi mucho, por ejemplo, en <\/b>Los Altillos de Brumal<\/i><\/b>. \u00bfCuales son sus recursos favoritos al plantear sus cuentos?<\/b><\/p>\n

Bueno, son recursos que no son exactamente m\u00edos, que pertenecen al cuento como g\u00e9nero. En el cuento tiene tanta importancia lo que se dice como lo que no se dice. Es m\u00e1s, me parece que cuenta m\u00e1s lo que no se dice. Es un g\u00e9nero en el que se parte de varias cosas, y una de ellas es que el lector es inteligente. Es decir, al lector no se le da todo machacado, ni mucho menos, porque el lector de cuentos es un lector activo, que pone de su parte, y si no entiende alguna cosa vuelve al principio.<\/p>\n

Ha cambiado en algo su percepci\u00f3n de sus relatos al revisitarlos para la edici\u00f3n de Todos los cuentos?<\/b><\/p>\n

Me doy cuenta de que hay bastante congruencia y coherencia. Es decir, en cada libro he intentado dar un paso m\u00e1s y eso yo lo veo. Es posible que no se note, porque creo que el reto es mont\u00e1rtelo muy complicado y conseguir que no se note. Eso me parece a m\u00ed. Yo creo que s\u00ed, que hay un avance, y sobre todo algo muy importante que espero que no me ocurra nunca, que es repetirme. Puedo equivocarme, pero siempre estoy buscando nuevos caminos. S\u00ed, en efecto, todo forma parte de un corpus y eso es algo que me dijeron en la misma editorial cuando nos reunimos para hablar de la publicaci\u00f3n de Todos los cuentos<\/b>, que por la coherencia formaban un libro. Es algo que veo, aunque s\u00e9 que en medio hay muchos a\u00f1os… no recuerdo cuantos… \u00bfveinticinco? Y en medio est\u00e1n las novelas, pero siempre he tenido el reto de explorar otros caminos y de no repetirme, de no tirar del rollo porque eso ser\u00eda un rollo para m\u00ed misma.<\/p>\n

\u00bfLe parece que actualmente, para un autor que empieza, es m\u00e1s dif\u00edcil publicar relato corto? <\/b><\/p>\n

\u00a1Como era yo cuando empezaba! Todos empezamos alguna vez. Estoy segura de que no es m\u00e1s dif\u00edcil. Para empezar hay editoriales especializadas en cuento, como P\u00e1ginas de Espuma<\/b>, entre otras. Luego el cuento est\u00e1 mucho m\u00e1s reconocido. Hombre, no es que publicar un primer libro sea muy f\u00e1cil, pero ahora el cuento est\u00e1 tomando carta de naturaleza y cuando yo lo publiqu\u00e9 en el a\u00f1o ochenta eso no ocurr\u00eda. Yo era una perfecta desconocida y aunque me dec\u00edan “est\u00e1 muy bien”, si miro los recortes de prensa de aquella \u00e9poca veo que me paso el d\u00eda repitiendo hasta la saciedad que el cuento es un g\u00e9nero en si mismo. Ahora eso parece completamente absurdo. Y que no es un camino hacia la novela, que una cosa es la novela y otra es el cuento. O sea, que contestando a tu pregunta yo creo que l\u00f3gicamente s\u00ed, que ahora tiene que ser menos dif\u00edcil, a la fuerza.<\/p>\n

\"puerta\"\u00bfDe donde surge su afinidad hacia lo fant\u00e1stico?<\/b><\/p>\n

Es una inclinaci\u00f3n que he tenido siempre. Incluso antes de leer. Siempre cuento que tengo una gran deuda con la narraci\u00f3n oral porque, bueno, porque crec\u00ed en un pueblo rodeada de historias. En mi casa se contaban muchas historias, muchas leyendas, y ah\u00ed descubr\u00ed, bueno, pues el placer del miedo en las noches de lluvia y todo eso. Incluso Edgar Allan Poe, que siempre me fascin\u00f3: la primera vez que llegu\u00e9 a La casa Usher<\/i> no fue leyendo, fue porque me la cont\u00f3 mi hermano. O sea, que la narraci\u00f3n oral fue lo primero que tuve. Pero vamos, estas cosas… \u00bfporqu\u00e9 a m\u00ed me dio por ah\u00ed y a mis hermanas, que escuchaban las mismas historias que yo, no? Es m\u00e1s, les produc\u00eda insomnio.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 autores actuales de narrativa fant\u00e1stica le parecen m\u00e1s interesantes?<\/b><\/p>\n

Pero… \u00bffant\u00e1stico en qu\u00e9 sentido?<\/p>\n

En sentido amplio.<\/b><\/p>\n

De acuerdo, no tienen porqu\u00e9 aparecer elementos sobrenaturales. Pues todos los que est\u00e1 publicando ahora Jacobo Siruela en Atalanta, en la antolog\u00eda que ha hecho. No todos son actuales, hay autores de muchos sitios y de muchas \u00e9pocas, pero me parecen interesant\u00edsimos; es una antolog\u00eda buen\u00edsima. Y en Espa\u00f1a ahora tenemos antolog\u00edas como la de Roas, o la de Mu\u00f1oz Rengel en Salto de P\u00e1gina, que dan una medida muy buena y muy exacta de que se est\u00e1 cociendo algo. Luego Iwasaki me gusta much\u00edsimo, Patricia Esteb\u00e1n es muy especial y me gusta mucho… es que est\u00e1n todos muy bien… Roas, la gente de la generaci\u00f3n de Roas \u2014empezando por \u00e9l\u2014 est\u00e1n todos muy bien. Adem\u00e1s, creo que hay una efervescencia, una cosa que en los tiempos en que yo empec\u00e9 a publicar no exist\u00eda, la verdad. Por eso lo contemplo con una gran alegr\u00eda. Hay otra antolog\u00eda, de \u00c1ngeles Encinar en C\u00e1tedra, que est\u00e1 muy, muy bien. Es de cuentos, no forzosamente fant\u00e1sticos, con la gente de la generaci\u00f3n de Roas.<\/p>\n

\u00bfCree que estos autores comparten un imaginario?<\/b><\/p>\n

Bueno, comparten la idea del cuento. O te gusta el cuento o no te gusta. Es un g\u00e9nero en si mismo y hay gente que no puede con \u00e9l y otra que s\u00f3lo quiere escribir cuentos, como Hip\u00f3lito G. Navarro, un escritor sevillano que s\u00f3lo ha escrito cuentos y adem\u00e1s ha jurado que nunca escribir\u00eda una novela.<\/p>\n

\u00bfDe cu\u00e1l de sus relatos se siente m\u00e1s orgullosa? <\/b><\/p>\n

Vamos a ver… m\u00e1s que orgullosa hay uno que para m\u00ed fue importante: Mi hermana Elba<\/i>, en el primer libro. Para m\u00ed, de ese libro, fueron muy importantes Mi hermana Elba<\/i> y La ventana del jard\u00edn<\/i>, que es el primer relato de todos, aunque s\u00e9 que no tiene pinta de serlo. Luego quiz\u00e1s ya me ir\u00eda a mi \u00faltimo libro, Parientes pobres del diablo<\/b>, el relato que da t\u00edtulo al libro, pero sobre todo el primero y el \u00faltimo, que son cuentos un poco largos tipo nouvelle<\/i>: La fibra azul<\/i>, ambientado en \u00c1frica, y El moscard\u00f3n<\/i>, en el que penetramos en la mente de una se\u00f1ora muy mayor que inventa continuamente historias para que su familia no la meta en una residencia.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 condiciones tiene que cumplir para usted un buen relato?<\/b><\/p>\n

En primer lugar, no importa el n\u00famero de p\u00e1ginas pero desde luego tienen que ser intensas. Y sobre todo, sobre todo, sobre todo, tienen que conseguir que, llegado el punto final, el lector siga pensando.<\/p>\n

\u00bfNos puede explicar que est\u00e1 escribiendo actualmente?<\/b><\/p>\n

Pues ahora Fernanda Kubbs, este invento m\u00edo, mi hermana de tinta, est\u00e1 reposando. Luego continuar\u00e1 La puerta entreabierta<\/i> pero de momento yo, con mi nombre verdadero, tengo bastante avanzado un libro de cuentos. Y ya no puedo avanzar nada m\u00e1s.<\/p>\n

\u00bfY porqu\u00e9 un seud\u00f3nimo?<\/b><\/p>\n

Pues mira, para m\u00ed la verosimilitud siempre ha sido muy importante pero de repente, en un momento determinado, quise contar una historia \u2014es una novela, pero una novela llena de cuentos\u2014 que empieza con un hecho ins\u00f3lito. Ahora lo puedo explicar porque ya ha salido en todas partes: es una periodista descre\u00edda que va a visitar a una adivina porque la env\u00eda el jefe de secci\u00f3n del peri\u00f3dico. Va de mala gana. La adivina Krauza Demirovska est\u00e1 frente a la bola de cristal pero no tiene el d\u00eda, no ve nada, no ve nada, y al final ve… que la periodista se ha quedado prisionera dentro de la bola. Entonces t\u00fa me dir\u00e1s que donde est\u00e1 la verosimilitud. \u00a1No est\u00e1! Aqu\u00ed ya entr\u00e9 directamente en un g\u00e9nero fant\u00e1stico con may\u00fasculas en el que no quise despistar a mis lectores habituales y prefer\u00eda iniciar una l\u00ednea paralela que adem\u00e1s me divierte mucho y quiero mantener, pero con mi nombre no pod\u00eda ser porque romp\u00eda las normas o preceptos que yo misma hab\u00eda establecido. Entonces, de repente, tiene muchas cosas de trabajos anteriores pero tambi\u00e9n una especie de frescura nueva. Es un falso seud\u00f3nimo, claro, porque t\u00fa abres el libro y lo primero que ves es mi foto y pone “Fernanda Kubbs es Cristina Fern\u00e1ndez Cubas”. Es un falso seud\u00f3nimo, pero lo suficiente para que el lector sepa. No es un seud\u00f3nimo para ocultarme sino para marcar una l\u00ednea que quiero cultivar pero que va a ser paralela a la de siempre.<\/p>\n

\u00bfCree que las mujeres pueden tener m\u00e1s dificultades para publicar que los hombres?<\/b><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo? \u00bfEn qu\u00e9 pa\u00edses?<\/p>\n

Reino Unido, Estados Unidos…<\/b><\/p>\n

Desconozco qu\u00e9 sucede all\u00ed, pero personalmente no he visto nada as\u00ed. He visto problemas para publicar en un momento en que se publicaba muy poco, especialmente en el caso de los cuentos porque eran vistos con todo tipo de desconfianza. Seg\u00fan se me dijo se vend\u00edan muy mal y no nos olvidemos de que para las editoriales las ventas son un argumento de peso. Yo no creo que en Espa\u00f1a, al menos en las editoriales, ser mujer sea un obst\u00e1culo. Quiz\u00e1s en concursos, en Ayuntamientos, en pueblos peque\u00f1os… no lo s\u00e9… Por mi parte ser\u00eda falso apelar a un victimismo que no siento. Lo desconozco y adem\u00e1s me sorprende mucho, pero eso no quiere decir que no pueda ser verdad en lugares determinados. Quiz\u00e1s algunos lectores hombres tengan prejuicios a la hora de leer a escritoras, eso es posible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A poco que te pongas a leer sobre la tradici\u00f3n de la literatura fant\u00e1stica en Espa\u00f1a o a hablar con lectores un poco especializados es raro que alguien tarde en sacar a relucir el nombre de Cristina Fern\u00e1ndez Cubas (Arenys de Mar, Barcelona, 1945), una de las principales impulsoras del cuento como g\u00e9nero literario en … <\/p>\n

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