{"id":474,"date":"2014-05-14T09:01:29","date_gmt":"2014-05-14T07:01:29","guid":{"rendered":"http:\/\/elfantascopio.com\/?p=474"},"modified":"2017-02-21T23:03:15","modified_gmt":"2017-02-21T23:03:15","slug":"fantasticas-rusas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/fantasticas-rusas\/","title":{"rendered":"Fant\u00e1sticas rusas, de Marian Womack"},"content":{"rendered":"

Desde Nevsky Prospects<\/strong>, los Womack llevan casi cinco a\u00f1os haciendo difusi\u00f3n de la literatura fant\u00e1stica rusa con cuidadas traducciones y ediciones. Marian Womack<\/strong> ha escrito para El Fantascopio este interesante art\u00edculo sobre las escritoras rusas de literatura fant\u00e1stica.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nadie puede negar que el g\u00e9nero de la novela detectivesca rusa tiene en el extranjero un representante claro, Bor\u00eds Akunin, un autor que ha exportado con \u00e9xito las aventuras de un detective muy particular, mezcla de Sherlock Holmes y Dupin, experto en artes marciales, pol\u00edglota, y francamente encantador. Sin embargo, pocos lectores saben que, dentro de las propias fronteras rusas, es una autora, Alexandar Mar\u00ednina quien ostenta el r\u00e9cord indiscutible como la superventas en el g\u00e9nero en el que, desde la distancia, Akunin parece reinar en soledad. Y Mar\u00ednina no est\u00e1 sola: otras escritoras como Daria Dontsova, Polina Dashkova o Tatiana P\u00f3liakova, son autoras muy reconocidas dentro de esa rama de la novela detectivesca que tanto gusta a los rusos, y que tan bien ha sabido exportar Akunin, caracterizada por la producci\u00f3n de obras de g\u00e9nero de corte \u201ccl\u00e1sico\u201d de alta calidad literaria, as\u00ed como de gran \u00e9xito comercial en un pa\u00eds, Rusia, de grandes lectores. No es raro ir en el metro de San Petersburgo o Mosc\u00fa y ver alguien leyendo una novela de alguna de estas autoras, que venden no miles, sino cientos de miles de libros. En definitiva, las grandes damas de la novela detectivesca en Rusia son mujeres.<\/p>\n

<\/p>\n

Esto esboza un paisaje que podr\u00eda resumirse de la siguiente manera: tenemos, por lo tanto, un pa\u00eds de grandes lectores, donde se venden muchos libros, y donde el lector medio no desprecia el g\u00e9nero acompa\u00f1ado por la alta calidad literaria. En este caso, la situaci\u00f3n de las escritoras rusas de fantas\u00eda y ciencia ficci\u00f3n solo puede considerarse una anomal\u00eda. Al contrario de lo que ocurre con el g\u00e9nero detectivesco o el thriller<\/em>, las escritoras rusas de fantas\u00eda y ciencia ficci\u00f3n no ocupan un espacio importante en el discurso literario contempor\u00e1neo ruso, ni en el discurso que podr\u00edamos llamar \u201cnormalizado\u201d, ni tampoco en los foros de literatura especulativa. El n\u00famero de mujeres que se dedican en Rusia al fant\u00e1stico y a la ficci\u00f3n especulativa es considerable; sin embargo, el mapa de la literatura rusa actual a\u00fan no ha sabido darles su lugar merecido. No existe en Rusia una autora que haya cosechado un \u00e9xito equivalente al de, por ejemplo, Dmitri Glujovski, autor de Metro 2033<\/em> (2009), Andr\u00e9i Rub\u00e1nov (Clorofilia<\/em>, 2009), o Sergu\u00e9i Lukanienko, autor de la serie de novelas Nightwatch<\/em>, adaptadas al cine en la conocida trilog\u00eda. Rusia siempre ha sido un territorio f\u00e9rtil para la ciencia ficci\u00f3n. De sobra es conocido que la ideolog\u00eda sovi\u00e9tica, al igual que otros reg\u00edmenes totalitarios, abraza la ciencia ficci\u00f3n como modo de reeducar al pueblo. El asunto es algo m\u00e1s complejo, como es l\u00f3gico; pero basta saber que novelas como Estrella Roja<\/em> o Aelita<\/em> (Nevsky Prospects, 2009 y 2010) contaban con el benepl\u00e1cito de las altas esferas al considerarse veh\u00edculos apropiados de difusi\u00f3n ideol\u00f3gica.<\/p>\n

El contexto actual da una nueva vuelta de tuerca a la utilizaci\u00f3n de la ficci\u00f3n especulativa por parte de las nuevas generaciones de escritores rusos. Los recientes sucesos en Crimea y Ucrania, el resurgimiento, sino de un nacionalismo que ha estado siempre all\u00ed, s\u00ed de un patriotismo que vuelve a ser exacerbado, nos recuerdan que Rusia es un pa\u00eds en el que la pol\u00edtica, la econom\u00eda y otras macro-estructuras recrean un paisaje del d\u00eda a d\u00eda incierto y violento. Si a esto sumamos la realidad de la censura, de la represalia a la voz disidente, no resulta extra\u00f1o que muchos escritores hayan regresado a un g\u00e9nero que les permite abordar de forma metaf\u00f3rica ciertas cuestiones en un entorno, el literario, m\u00e1s seguro en cierta medida que el period\u00edstico, por ejemplo. Muchos de los autores mencionados provienen del periodismo, y esto no es casualidad.<\/p>\n

\"\"
Anna Starobinets.<\/figcaption><\/figure>\n

Anna Starobinets (1978- ) se form\u00f3 como periodista y ha trabajado en los principales peri\u00f3dicos de su pa\u00eds. Starobinets quiz\u00e1 sea la autora de fantas\u00eda y ciencia ficci\u00f3n m\u00e1s destacada en las letras contempor\u00e1neas rusas, con una obra que demuestra una capacidad digamos cl\u00e1sica en su forma de utilizar el g\u00e9nero como un veh\u00edculo para tratar asuntos m\u00e1s complejos y definitorios de una sociedad como la rusa, encapsulando dentro de un imaginario muy personal problemas contempor\u00e1neos de tal manera que logra que su esencia se revele con los m\u00e1s sutiles mecanismos posibles. Por ejemplo, el relato que da t\u00edtulo a Una edad dif\u00edcil<\/em> (Nevsky Prospects, 2011) retrata a cierto nivel los miedos que sufren todos los padres a la llegada de la adolescencia de sus hijos, aunque dicha ansiedad se encuentre filtrada a trav\u00e9s del paradigma del relato de terror sobre un ni\u00f1o cuyo cuerpo es conquistado por un hormiguero. De igual forma, el relato que da t\u00edtulo a su pr\u00f3xima colecci\u00f3n de relatos, La gl\u00e1ndula de \u00cdcaro<\/em> (octubre de 2014 en Nevsky Prospects), se sirve de la descripci\u00f3n agridulce de un divorcio en un futuro cercano para proponer cuestiones fundamentales sobre los problemas inherentes a la masculinidad en el mundo actual, as\u00ed como ensayar una posible respuesta a la pregunta de Freud \u201c\u00bfqu\u00e9 quieren las mujeres?\u201d. Todo esto puede sonar algo \u00e1rido, pero la escritura de Starobinets se caracteriza por ser intensamente emp\u00e1tica; o, m\u00e1s bien, la autora logra un ejercicio de humanidad sublime mediante una aparente distancia que no es otra cosa que una delicada y enga\u00f1osa t\u00e9cnica que desconcierta al lector. Su primera novela, Ub\u00e9zhische 3\/9<\/em> (primavera del 2015 en Nevsky Prospects), es una fantas\u00eda que reposiciona tropos tanto del horror como del cuento de hadas dentro del relato de un n\u00facleo familiar que se desmorona. De igual modo, varios relatos de Una edad dif\u00edcil<\/em> exploran las complejas y perturbadoras relaciones familiares como sitios del horror moderno, de la profunda alienaci\u00f3n que es uno de los principales temas de su obra. En esto destaca Starobinets, en realizar lecturas desoladoras de los problemas de los seres humanos en universos posibles, mientras el lector se retuerce en el sill\u00f3n al ver plasmadas sus ansiedades m\u00e1s cercanas, h\u00e1bilmente sacadas a la luz por la autora. A diferencia de los grandes temas \u00e9picos, las tramas de aventuras y las lecturas dist\u00f3picas a gran escala ensayadas por los autores varones mencionados m\u00e1s arriba, Starobinets busca acercarse a un \u00e1mbito m\u00e1s intimista, incluso cuando elucubra tramas a mayor escala como en El Vivo<\/em> (Nevsky Prospects, 2011), novela en la que las relaciones y tribulaciones personales a nivel tanto cibern\u00e9tico como real se revelan como una preocupaci\u00f3n m\u00e1s intensa para la autora que la trama mesi\u00e1nica que estructura la novela. De nuevo hay un inter\u00e9s m\u00e1s profundo y menos evidente en una tem\u00e1tica alternativa que merece la pena explorar.<\/p>\n

\"\"
Mar\u00eda Galina.<\/figcaption><\/figure>\n

Las escritoras rusas de fantas\u00eda y ciencia ficci\u00f3n destacan en esta b\u00fasqueda activa de lo oculto, de lo sutilmente humano, para sacarlo a la luz, y para ello utilizan recursos muy variados. Otra autora digna de menci\u00f3n en este sentido ser\u00eda Mar\u00eda Galina, cuyas novelas son tal vez m\u00e1s abiertamente humor\u00edsticas y menos intelectuales que las de Starobinets, pero que adopta una estrategia similar de utilizar las ideas fant\u00e1sticas para expresar problem\u00e1ticas muy reales, en su caso relacionadas con los problemas mundanos de sus protagonistas. Su novela Givi i Shenderovich<\/em> (2004), es una fantas\u00eda que sigue la estela de las 1001 noches, en la que un peque\u00f1o empresario (un \u201cmercader de furg\u00f3n\u201d que va entre Turqu\u00eda y Odesa comprando y vendiendo mercanc\u00eda) de la \u00e9poca actual es transportado de forma m\u00e1gica a una ciudad medieval imaginaria, Iram. La estructura de los relatos dentro de otros relatos, que nos recuerdan a la serie de Catherine Valente The Orphan\u2019s Tales<\/em> (2006-2007) o a Shadowbridge<\/em> (2008) de Gregory Frost, est\u00e1 tintada en el caso de Galina por un inesperado y fresco sentido del humor y la s\u00e1tira, que desmarca la novela del goticismo habitual en este consabido tropo literario de las \u201ccajas chinas\u201d. Es interesante que Galina haya concebido su \u00faltima novela, Medvedki<\/em>, como una obra de corte m\u00e1s realista; no obstante, a\u00fan se estructura siguiendo una expresa trama de corte mitol\u00f3gico. Es obvio que escapar del fant\u00e1stico es m\u00e1s dif\u00edcil de lo que pudiera parecer. Ser\u00eda imposible hablar no ya de la escritura femenina fant\u00e1stica rusa contempor\u00e1nea, sino simplemente del estado del g\u00e9nero en s\u00ed, sin mencionar una novela clave, 2017<\/em> (2006), de Olga Sl\u00e1vnikova, una obra que est\u00e1 destinada a convertirse en un cl\u00e1sico del g\u00e9nero. Novela pol\u00edtica, filos\u00f3fica, se trata tal vez de la obra m\u00e1s reciente que podr\u00edamos considerar hermanada a los valores est\u00e9ticos de la generaci\u00f3n de los simbolistas rusos de principios del siglo veinte liderada por Andrei Bieli. No obstante, 2017<\/em> es quiz\u00e1 la novela que mejor representa la preeminencia del \u201cmodo fant\u00e1stico\u201d en la literatura rusa actual. Apoy\u00e1ndose en la tradici\u00f3n de los cuentos de hadas rusos, en particular en el legado del folklorista sovi\u00e9tico Pavel Bazh\u00f3v, la novela parte de una premisa en apariencia realista, ya que trata el conflictivo \u00e1mbito de la miner\u00eda de rub\u00edes, as\u00ed como el tema del eterno retorno de la Revoluci\u00f3n de 1917, de tanta actualidad estos d\u00edas. Pero tambi\u00e9n contiene apariciones, mitolog\u00eda y altas dosis de una especie de g\u00e9nero fant\u00e1stico \u201cal amor de la lumbre\u201d para transmitir dichas ideas y preocupaciones.<\/p>\n

Lo que est\u00e1n haciendo todas estas autoras, al hilo tal vez de la sutileza de predecesoras como Liudmila Petrush\u00e9vskaia<\/a>, es abordar problem\u00e1ticas que dejan de lado la construcci\u00f3n ideol\u00f3gica para tratar otras esferas de la experiencia. Si durante el periodo sovi\u00e9tico la fantas\u00eda se utilizaba o bien para escapar la censura y hablar sobre temas que ser\u00edan imposible de mencionarse o incluir en un discurso literario normativo, o bien para difundir ciertas ideolog\u00edas, tal vez sea el caso de que en la actualidad los problemas ideol\u00f3gicos no conforman una parte tan constituyente de la literatura contempor\u00e1nea rusa, al menos por ahora. Las escritoras de ciencia ficci\u00f3n especulativa abordan no ya el \u00e1mbito \u201cdom\u00e9stico\u201d, como podr\u00eda pensarse de forma reduccionista, sino m\u00e1s bien el humano, retratando las ansiedades y problem\u00e1ticas de la Rusia a pie de calle, esbozando la influencia negativa de ciertas ideas de largo alcance en el d\u00eda a d\u00eda. Solo hay que leer el \u00faltimo art\u00edculo<\/a> de Anna Starobinets, publicado ayer mismo, en el que utiliza el an\u00e1lisis de una versi\u00f3n teatral espa\u00f1ola de Caperucita roja para realizar un inteligente comentario sobre las expectativas y restricciones del actual gobierno ruso dirigidas directamente al \u00e1mbito dom\u00e9stico, a la familia, concibiendo un hermoso argumento de libertad creativa e ideol\u00f3gica. La fantas\u00eda, al parecer, puede ayudarnos a alcanzar la libertad.<\/p>\n

Marian Womack<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Desde Nevsky Prospects, los Womack llevan casi cinco a\u00f1os haciendo difusi\u00f3n de la literatura fant\u00e1stica rusa con cuidadas traducciones y ediciones. Marian Womack ha escrito para El Fantascopio este interesante art\u00edculo sobre las escritoras rusas de literatura fant\u00e1stica. Nadie puede negar que el g\u00e9nero de la novela detectivesca rusa tiene en el extranjero un representante … <\/p>\n

Continuar leyendo “Fant\u00e1sticas rusas, de Marian Womack”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[823,824,228,827,1],"tags":[949,950,951,952,953,1018,954,955,956,957,958,959],"class_list":["post-474","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-espanol","category-fantascopio","category-guest-post","category-opinion","category-sin-categoria","tag-alexandar-marinina","tag-anna-starobinets","tag-boris-akunin","tag-daria-dontsova","tag-dmitri-glujovski-andrei-rubanov","tag-fantascopio","tag-liudmila-petrushevskaia","tag-maria-galina","tag-marian-womack","tag-olga-slavnikova","tag-polina-dashkova-o-tatiana-poliakova","tag-serguei-lukanienko"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p5fEpk-7E","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/474","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=474"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/474\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6944,"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/474\/revisions\/6944"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=474"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=474"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fantasticaficcion.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=474"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}